张光宇自述
 
　　几年来从生活的挣扎下抽得了一些余闲，因为我的个性多少有点古怪，也就没有其他的嗜好；除了一些涂抹之外，还喜欢收藏一点“民间艺术”的书本和几件泥塑木雕的破东西。从别人的眼光看来，藏一点民间艺术算得了什么，多么寒酸相，也配得上说“收藏”吗？在我却津津有味，认为是一种极好的寄托。我从这里面看出艺术的至性在真，装饰得无可再装饰便是拙，民间艺术具有这两个特点，已经不是士大夫艺术的一种装腔作势所可比拟的，至于涂脂抹粉者的流品，那更不必论列了。


　　由于爱好民间艺术，我对民间文学也发生了兴趣，尤其是“情歌”。关于情歌本身的研究，已有不少专家判断过了，它的好处，就是写出真情实意，比诗词来得健美活泼，比新体诗更来得勇敢快捷，便是冯梦龙所说的“但有假诗文，却无假山歌”是也。起初我偶然看几首，觉得歌中的描写倒有画意，后来再看年，我心中的画格外地涌得多了，当然我不是像受到“太上感应篇”那样地冲动，愿画一点因果劝善的宣传插图；实在因为歌中所写男女的私情太真切了，太美丽了。我相信世界惟有真切的情，惟有美丽的景，生命的一线得维系下去；虚假的铁链常束住你的心头，兽性的目光往往从道学眼镜的边上透过来。关于这一点，冯梦龙也说过：“山歌为田夫野竖矢口寄兴之所为，荐绅学士家不道也……今所盛行者，皆私情谱耳。虽然，桑间濮上，国风刺之，尼你录焉，以是为情真而不可废也。”在一连的兴奋一连的技痒之下，就开始画民间情歌，一画已是数十幅，集拢来倒也有一大堆，看看似乎可以订成一本小册子印出来自己觉得还不至有伤大雅，于是乎这本情歌画集的尝试总算成功。


　　至于画的工拙，在我是无所表白，更无所根据，受的什么影响？学的什么派头？那我实在无所适从，不过我只觉得画情歌就这样画画而已。说我是抒情画，我还是借的人家的胸襟，而非我自己的情。说我这些东西，都是成功之作，那我简直地不安，简直地汗颜，我现在正希望在好学的路上走，这一点东西，不过是我心里一直想画而竟画出来了，而且以后还继续着拣我心里要画的画，希望看画的人也拣自己要看的看，不爱看你就丢弃了也罢！




　　　　　　　　　　　　　　　　二十四年（1935年）十一月二十五日 光宇

送朗八月到扬州，

长夜孤眠在画楼；

女子拆开不成好，

秋心合看却成愁。

约郎约到月上时，

等郎等到月坐西，

不知是奴处山低月出早？

郎处山高月上迟

东邻篱边种丝瓜，瓜藤牵引过奴家；

拉着瓜藤等着郎，看看红日要西斜。

高坡砍柴要留桩，平地起房要留窗；

请个木匠好好起，留张花窗来望郎。

脚踏板凳手扒墙，

两眼睁睁望情郎；

昨日为郎挨个打，

情愿挨打不丢郎

高山有好花，

平地有好水不，

人家有好女，

无钱莫想她。

大的年纪十六七，

小的还只十二三；

一家两个如花女，

要想下手难又难。

我愿变个压发针，插上情妹丫髻心；

朝朝夜夜陪伴你，岁岁年年两不分。

我愿变对银耳环，戴上情妹耳朵根；

我说话来你听见，你说话来我先闻。

油菜花，满田黄，
一个姑娘下河洗衣裳，
撞着一个撑船郎；
哪个姑娘许配我？
嫁上嫁下也不嫁个撑船郎。
上水船拖牛轭，
下水船漂长江，
一阵乌风浪浪起，
脚踏船板到天光。

五更鸡啼天亮哉，

姐关房门勿肯开；

梳装台上拔出羊毛笔，

要郎写定几时来。

昨夜臂儿朗枕久，

今朝觉着臂儿酸；

只要郎能夜夜来，

纵然酸煞奴情愿。

郎群出门早早回，

日出走来日入息；

路上残花莫要采，

家中牡丹正在开。

　　日头正当僻居中，小姐妮房中换抹胸，抹胸上面绣一枝花花绿绿鲜鲜艳艳的灵芝草，可惜我郎没福气变做旁边一棵松。

结识私情楼上楼，

楼上楼私情总难偷；

好花千叶牡丹开在万丈高楼上，

蜜蜂虽小要来偷。