读书郎
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 阿城访谈

  
  
  七月的一个傍晚,我们在北京三里屯附近
  
  宁财神:阿城老师,今天跟您做一个小采访。
  
  赵波:阿城老师,现在很多人都在搞网站。您不搞吗?
  
  阿城:很多人都沉不住气。
  
  宁财神:我特别喜欢您的闲话闲说。
  
  赵波:财神都快背下来了。
  
  阿城:什么时候我送你一本。你现在看到的国内的版本是有些删节的,删节了三分之一。
  
  宁财神:您的遍地风流啊闲话闲说啊我都看了。好多遍。翻毛了都。
  
  阿城:所以我说,上次去你们榕树参加那个文学大奖赛的时候,我看到网络上那些作品,觉得和我的期望本身有距离。
  
  宁财神:您是说的水平?
  
  阿城:不是这个。而是说,我本来想象,网络作者不用通过审查啊那些东西,作品出来,应该更有想象力。可是没有。
  
  你看这个人那个人写的东西,都一样。
  
  MIKKO:这会不会是跟年龄有关系?
  
  阿城:没有关系。他是知识结构的问题。你的阅读面窄,只有两三根棍子,来回搭,也没有多少组合。别人就有很多根棍子,来回搭,变化就要多得多。读得越多,知道得越多,冲击力越大。尤其在网上,一下子起来,就得是蘑菇云。那才好。要我说,“榕树下”这个名字不好,不如直接就叫蘑菇云。(众笑)
  
  俞白眉:这个吧,我们虽然在网络上写东西,可是也是看的别人的东西写的。
  
  宁财神:其实我们这些人,都能在传统作家队列里找一个映射关系的。我们一起手,就是抄的他们。王朔,琼瑶,杜拉斯,卡夫卡,钱钟书,张爱玲……
  
  阿城:不是抄。你看别人的东西,被别人的东西一激,自己也有念头。你们阅读的多,知识结构越合理。从现在来看,想象力是不够的。
  
  俞白眉:(笑)给我们点时间。给我们点时间。
  
  MIKKO:年龄小啊,经历的事儿少,它会不会……
  
  阿城:没有的。越小,受到的禁锢越少,写起来越应该天马行空。这个和年龄没有关系。还是和阅读经历知识结构有关系。所以我不同意按年代划分作家。一二十五六岁的小伙子,他读书多,很可能和一九十岁的老头思维方式类似。主要是知识结构。以前说年龄上,代沟,没有的,我说是知识结构沟。看你都看什么样的书。什么样的书,都看点。别人的词的构造很新鲜啊,你一看,也长知识。比方说你看一本化学杂志,你不用看懂,可是你还可以看。看看。我在日本的时候,很喜欢看他们的招贴画啊什么的。他们很多汉字的搭配很奇怪,也很妙。咦,还可以这么组合呢?
  
  MIKKO:御手洗。
  
  阿城:对。很多。
  
  宁财神:日本和捷克斯洛伐克的招贴画是全世界最好的。
  
  阿城:恩,是。
  
  宁财神:还有香港。他们在文化上相当认真。他们每年花二十万搞一个大奖,就是奖励人设计繁体汉字新字体。设计新字体,花样翻新,特难。他们认认真真来。
  
  阿城:认真啊。就怕认真。鲁迅以前说的,中国人迷信,要都起码迷信成广东人那样。他们是真信。
  
  宁财神:对。香港他们拍电影,开拍之前都要祭猪头什么的。
  
  阿城。就说是迷信,你也得认真。更多的中国人不是。
  
  俞白眉:功利。
  
  阿城:是功利。用得着的地方他们信。
  
  宁财神:我们大家现在都面临这样一个问题,心浮气躁,看别人东西往往看不下去,随便翻,知道你玩什么,傻逼,三两段就烦了。
  
  阿城:这不好。我以前老说,读书要有素读的习惯。朴素的素。你不带任何成见的看。看看,哦,这是某某的书,他要想说些什么。他总有点好的东西。你说他不好,那你说出他不好在哪里。说出来。这也是一个鉴赏力提高的过程。
  
  我们原来在云南,能看到的就是毛选。第一遍看,说的是什么。第二遍看,哦,我觉得我有我的观点了。第三遍再看,我又把自己否定掉。一本书变三本书。看的逐渐多了,速度快。看书会很快。三五分钟,你就翻着,翻着翻着,有意思的东西自己就蹦出来。
  
  俞白眉:我们现在能在网上接触到更多的东西。
  
  阿城:现在网络还不是真正意义上的资料啊工具啊。不是。它更多的就是一交流的地方。你现在查什么书,查不着啊。过十几二十几年,有网站,大型资料库,你查什么书,按辞条索引,二十四史,都有。现在就是只能交流这样。
  
  宁财神:台湾有一个国学网站,就可以按辞条索引二十四史,非常好。
  
  阿城:我很喜欢读旧书。以前就读旧书。到六六年以前,一拨一拨的旧书得从书架上往下拿,到后来书架上就没有了。我们说发达国家,好象要把旧的东西都拿掉啊,其实不是。英国,法国,意大利,西班牙,包括美国,二百年历史,都不是。反倒是我们现在,看不到了。很可惜的。你读书读多了,才知道我们以前有过多少好东西。你看朱生豪,梁实秋,翻译莎士比亚的话剧。我觉得他们的鉴赏力还不够。(笑)我们以前有很多非常非常好的东西他们看不到。
  
  俞白眉:(笑)我看着朱生豪的译本就觉着非常漂亮了。
  
  阿城:不是说文字上。我是说,很多咱们历史上就有的好东西,他们没看到。我说一个故事。唐朝一个县令,抓住一个犯人,要处决。县令一看犯人长相,奇人呐,以后能有大出息。就跟他私底下说,你跑吧。就放了。过几十年,县令贬了,回家,走到一小镇上,就被人拦腰抱住。恩人呐,没你哪有我今天。一定要留下来款待。好好住着,想玩,想吃,随便。晚上这人跟老婆商量,怎么报答恩人啊,老婆问,一匹丝够吗?不够。十匹丝够吗?不够。一百匹?不够。一千匹?老婆说,那你把他今天晚上杀了吧。对。杀了。这是什么冲击力?莎士比亚有吗?你报答不了啊。她太爱她丈夫了,知道还不了这债,得压你一辈子。(县令)不是救了你,是压你一辈子。
  
  赵波:爱跟死亡总在一起的。
  
  阿城:哦,还不全是死亡。不是非一条路的。他对人性是怎么理解的?你在古书里,能找到很多这样的东西。你财神看到了,你写啊,你写网吧里这么一事情,别人一看,哟,财神半年没见,一出手,怎么不一样啦?
  
  宁财神:哈哈。
  
  阿城:很多很多资源,都断了。以前我们的小孩子还背诗经的,现在没有。可欧美人还在学荷马。人家是真看。所以美国就是理科学生,也一定要学文科。知识结构不能偏废。不然制约想象力。
  
  俞白眉:您说的想象力这个问题,王小波的小说里就经常说到。数盲啊什么的,就是说我们是一个想象力匮乏的民族。您和他是不是一个意思?
  
  阿城:恩,是。
  
  宁财神:阿城老师,还有一个,我们几个今天聊到词汇资源的问题,觉得现在的词汇资源都被人用光了一样。
  
  阿城:没有,没有。绝对没有。很多很多。你用不光的。不过你还没找到自己合适的。谁不是满肚子念头?街头老头晒太阳,坐着,看人来人往,谁谁这样,谁谁那样,他也什么都知道。他不知道自己能干这个。你说,王大爷您来一小说试试,他哆嗦,觉得自己写不了。
  
  俞白眉:阿城老师说的,写东西好象是一个很简单的事了。
  
  阿城:本来就很简单。很重要的是要有这么一个宣泄渠道。有一个自己的言说方式。八十年代,魔幻现实,新写实,那些东西刚进来,得了风气之先的一出手,一下子就不一样。他们本来都是已经掌握了很多资料的,就找这么一个宣泄渠道。跟水龙头似的,找着了,一下子就滋出来。你们在网上,多看看东西,有好处。
  
  赵波:网下的这种资料,或者说生活经历啊什么的,是不是很重要?
  
  阿城:过去说作家需要生活啊,什么的,不对。作家需要的是想象力。卡夫卡,博尔赫斯,他们有什么特殊的生活经历?朝九晚五的,就是回去屋里写。还有卡尔维诺,他本来是都灵一家大出版社的编辑。他又有什么经历?后来辞职了。在外国编辑很了不起的啊。你比方说吧,你是北京文学一编辑,到美国,一递名片,人一看,EDITOR,就很敬重。作家不稀罕,满地都是。编辑是很了不起的。他必须懂市场,有鉴赏力。跟咱们这里不一样。
  
  俞白眉:咱们这里体制有问题。你中文系毕业的,毕业了当编辑。不是市场竞争出来的。
  
  阿城:鉴赏力很重要。
  
  俞白眉:那么您说懂市场,和鉴赏力。那么是懂得市场需求的,和文学鉴赏力,文学评论批判的能力,哪一个更重要?
  
  阿城:不是分得那么开。咱们这里出书,你找出版社,人家那里,是找编辑。一个好的编辑,看了稿子,定下来给你多少钱稿费,不用经过别人,出版社就定下来出。
  
  俞白眉:这个工作是不是很多作家干不来?作家创作,很多是一门灵的,别人的东西,这样的,那样的,未必看得进去。
  
  阿城:好的编辑,能带出作家。他给你改啊。改个一趟两趟的,都在点子上。
  
  俞白眉:阿城老师,我想有这么一个问题。比方说金庸,因为说他就是写通俗小说。那么他面对编辑。编辑的鉴赏力可能和市场需求有区别。通俗小说其实那真叫是为人民服务的。服务大众。谁都能看懂。贩夫走卒,也需要乐子。
  
  阿城:对金庸,我的看法和王朔是相近的。看不进去。
  
  宁财神:我们可都好这个。您本身是写小说的,一看,是这个,是那个。都知道。看不进去。
  
  俞白眉:我们这一代人,按说知识结构上文化上的差异,也挺大。可是都好这个。是不是我们十来岁的时候他就进来了,影响我们。
  
  阿城:武侠小说也有好的。现在那个《卧虎藏龙》,电影?
  
  俞白眉:对。《铁骑银瓶》。是老派的武侠小说改的。
  
  阿城:有那小孩子问我,怎么名字这么俗啊?是根据传统的那些武侠小说改的。那些你们没看过。
  
  宁财神:我们看过。平江不肖生啊,还珠楼主啊,他们蜀山剑侠啊,鹰爪王啊,我们还都看过,看不进去。
  
  阿城:那时候那些人,想象力是很了不起的。早上起来,门口排队,都是报社专栏。一个个叫,昨天写到哪里了?说写到哪里了,想想,就开说。专栏记者就拿笔记。一个完了下一个。他们同时开几个专栏。那是什么想象力?那些人要今天还在,你们想想?
  
  MIKKO:那五里面有这么一段。
  
  俞白眉:阿城老师,我想是这样,关于小说这个东西,那《围城》我觉得也不能算很好的小说?他是文人写的,挺好看,挺有趣。
  
  阿城:是不能算。你看英国萧伯纳的东西,那聪明。你看他的东西,什么都到了。都害怕。关于讽刺的东西,我有这么一个偏见。讽刺的东西,不是最好的东西。
  
  俞白眉:这跟阿城老师的道家观点是不是?
  
  阿城:不是道家的问题。讽刺的东西吧,你讽刺的是大象,还可以。你讽刺的是老鼠,你也就跟着它地上窜了。看着是特聪明,特智慧,但是就是不高。你不能把自己也绕进去。
  
  宁财神:有严肃的作家,能给自己饶进去。
  
  阿城:我不太爱跟严肃的人打交道。容易钻牛角尖。尤其写作,本来你一个字一个字这么写下去,是线形的。跟摄影的油画啊不一样,你看到就是一整体的东西。你写作本来线形,所以要能跳出来。所以就有作家能给自己写愤怒了。(众笑)
  
  MIKKO:您看那些现在外面说的七十年代作家的东西吗?
  
  阿城:不说七十年代吧。写作我觉得有两种。一种是拿自己开膛,五脏六腑都掏出来,热气腾腾的让你看。另一种是拿出自己的肠子来,只切一小段。作料啊什么的都加上,刀工也好。头一种有这么一个问题,你掏可以,掏一回两回,出三本书,五本书,
  
  俞白眉:没的掏了。
  
  阿城,对啊,没的掏了。怎么办?后一种时间能长。现在我看到的很多都是前一种。
  
  宁财神:网上的基本上都是。
  
  阿城:都一样。
  
這是淚花晶瑩的世界,然而是美麗的
Posted: 2005-07-17 11:45 | [楼 主]
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