不怎么爱看金庸原著，却喜欢看这类分析贴呵呵
作者/深圳刀声
毫无疑义，倚天的江湖是射雕三部曲中最精彩的，比射雕和神雕都更“好玩”。不说别的，单是书中出场的人物，倚天就几乎相当于前两部曲之和（射雕与神雕很多人物重复，如乾坤五绝、全真七子、郭黄等重要人物）。（见表1）人物多、派系多、关系复杂，直接决定了倚天的江湖纷繁芜杂、精彩纷呈。
表1：射雕三部曲人物统计（单位：人）
书名 射雕英雄传 神雕侠侣 倚天屠龙记
人物个数 97 126 184
作为射雕三部曲的收官之作，倚天主体故事发生的年代离前两部曲已经相当遥远，历史背景也已截然不同；加之金庸本人阅历的增加、文学手法的丰富，直接导致了《倚天屠龙记》内容的复杂性、人物的多样性。从某种意义上讲，倚天是金庸承上启下的作品，自此之后，金庸武侠的江湖和人物都更加丰富多彩起来。这种现象在其代表性的6部长篇中尤为明显，倚天之前的射雕和神雕的人物和故事都相对单一，而之后的《天龙八部》、《笑傲江湖》和《鹿鼎记》就厚实得多了。
和射雕与神雕相比，倚天得主角张无忌可能没有郭靖和杨过深入人心，因为其表现出来的个性不及郭杨二人鲜明和有冲击力；但是其性格的复杂性，却超出郭杨二人之外。自始至终，郭靖都给人大义凛然的印象；杨过个性虽然更多样一点，但也可用亦狂亦侠来概括。而张无忌的性格却很难用一两个词来形容：他有时候大义凛然，有时候又婆婆妈妈；有时候洞若观火，有时候又是非不分；有时候果断决绝，有时候又摇摆不定……从这一点上讲，张无忌更像现实生活中的人——每个人都是多面性和复杂性的结合体。可以认为，在主角性格的刻画上，金庸从射雕和神雕的理想，回到了倚天的现实。
正因为现实，所以张无忌显得更加亲切。如果可能的话，和射雕三部曲的男主角交朋友，你会发现：郭靖郭大侠这样的朋友，是用来景仰的，你会尊敬他一辈子；杨过杨大侠这样的朋友，是拿来崇拜的，你会仰望他一辈子；而张无忌张教主，却可以和你平席而坐、碰杯而饮，看到你的气色，没准还会替你把把脉，开个方子。在郭靖的身上，我们会感到一种不怒而威的威严；在杨过的身上，会感到一股盛气凌人的气势；但张无忌身上没有这些，有的只是邻家男孩的亲切和平实。
当然，倚天的江湖并没有因为张无忌的回归现实而平庸，比之射雕好神雕，反而更加波澜壮阔、多彩多姿。六大派、七大帮、九大门与明教、天鹰教的恩恩怨怨，绿林与官府的是是非非，中土与异域的藕断丝连，汉人与他族的瓜瓜葛葛，构成了倚天屠龙气势恢宏的背景和基础。侠与义的辩证，正与邪的较量，官与民的争斗，魔与道的博弈，让倚天的江湖充满了更多的元素和变数，真真假假，虚虚实实，幻幻真真。
同时，《倚天屠龙记》还为我们塑造了一大批有血有肉的人物形象，尤其是男人。倚天里面的女人虽然都很坏，但男人却多为慷慨之士，可敬可佩。尤其是作者着意塑造的明教群英和武当诸侠，个个都大义凛然、铁骨铮铮，还不乏柔情。不止在射雕三部曲里，放到金庸的整个武侠江湖中，也是数得着号的。因为，这是“九阳”的世界，是男人的天下。
和许多70、80后中国男人一样，本人自幼熟读武侠，尤其偏爱金书。近来重读《倚天屠龙记》，因为种种缘故，萌生了颇多念想，十分压抑，不吐不快。几经考虑，决定写一篇可能会很长的倚天评论，初步规划了八个章节，计划2-3个月内连载完成。本人曾经读过百花文艺版和三联版倚天，但现在手头拿的却是广州出版社版本，另外加一部网上下载的倚天屠龙电子稿，它俩将成为本次倚天评论的依据。（比较了下，电子稿有部分内容已经和金庸最新修改的切合，有的还未改过来）
是为序。
附：金庸作品创作年谱
《书剑恩仇录》（1955-1956年）
《碧血剑》（1956年）
《射雕英雄传》（1957年）
《神雕侠侣》（1959年）
《雪山飞狐》（1959）
《飞狐外传》（1960年）
《倚天屠龙记》、《鸳鸯刀》、《白马啸西风》（1961年）
《连城诀》（1963年）
《天龙八部》（1963年）
《侠客行》（1965年）
《笑傲江湖》（1967年）
《鹿鼎记》（1969-1972年）
《越女剑》（1970年）
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