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在上海东艺剧场听傅聪
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在上海东艺剧场听傅聪
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在上海东艺剧场听傅聪
在上海东艺剧场听傅聪
本站特约 novich
本文首发于古典音乐网 作者授权本站刊登 未经允许请勿转载
时间:2005年5月8日
地点:上海东方艺术中心东方音乐厅
艺人:傅聪
曲目:海顿《G大调钢琴奏鸣曲 No.13 Hob.XVI/6》、《F大调钢琴奏鸣曲 No.44 Hob.XVI/29》、《f小调变奏曲 Hob.XVII/6》;肖邦 《波兰舞曲二首 Op.26》、《玛祖卡四首 Op.24》、《玛祖卡三首 Op.50》、《幻想波兰舞曲 Op.61》
傅聪老先生的音乐会恐怕是听一场少一场了,实在是很宝贵的经验。前十年,上海故乡的听众反没有港台听众幸运,那里的听众每年都 可以听到傅老的独奏音乐会,曲目也不仅限于肖邦,还有相当数量的中国现代作品,譬如周文中。个中原因,可参看傅老在台湾出版社 出的一本访谈录,其中对大陆时局的激烈评议,大概会让很多人吃惊。特别是那个“悲剧事件”发生之后,傅老一度曾说再也不回大陆 演出。庆幸的是,如今傅老已经在上海购置房产,长期居住,上海毕竟是他的故乡,未来数年,上海听众耳福不浅。
回头说说傅老此次东艺音乐会。先说场子,头一个海顿G大调我是在大厅后面听的,东艺恼人的“兹兹”交流声真是剧场杀手,正厅后 排尤其明显,像是顶灯发出的,场场都有,安静的段落特别烦人,我每次都向东艺工作人员抗议,毫无收效。结果海顿G大调就给这 么“杀了”,只记得慢板转入小调的段落,傅老弹得极其真挚感人。第二首F大调我移到前排A区四排,才充分领略了傅老的艺术。
傅老曾说,你们钢琴系,任何一个学生拿出来,哪怕是低年级新生,手上功夫都比我强得太多。这句话像是自贬,我看却是极傲气的一 句话。背后意思是,我弹东西是不靠伶俐的手指,那太低幼了。那么傅老弹琴靠的什么?他练琴练得很多,但练的不是纯技巧,海顿和 下半场大部分的肖邦纯技巧都不难,但音乐表达上却有很大空间。我以前无论是现场还是唱片都没听过傅老弹海顿,上回曾有机会问 他,他也只是淡淡说,突然对海顿感兴趣了,觉得很有意思,具体说不清楚,你自己去听。他的海顿奏鸣曲速度处理不追求太大的对 比,不像很多钢琴家把末乐章弹得极快,像珠落玉盘似的炫技曲,傅老弹得很稳定,慢板也没有浪漫式的拖沓,使得整个奏鸣曲处于统 一的脉动之中。F大调比G大调更多变化,熟悉海顿奏鸣曲的朋友知道,海顿短小乐句的变化往往出人意表,和声也不循规蹈矩,但往往 会突然停下,吐露出一个极其深情的长线条乐句,就像一个你熟悉的老朋友,表面有些精灵古怪,不领世故,却忽然敞开心扉,倾诉真 言。我豁然有所领悟,傅老喜欢上海顿,依他的性格,不就是看上了海顿的这份“真”么?
肖邦作品是傅老的成名之道,下半场曲子基本上是常演的,傅老肯定烂熟于心。傅老弹的肖邦味道特别,总有人评说傅老将中国传统文 化的意境融入演奏,说得太玄。只说我实际听到和感受的,短短的马祖卡舞曲,每个主题乐句傅老都做得很精细,特别就特别在这里, 傅老不是按照通常谱面旋律上的连音线来作一个整体的圆弧走向,而是几乎给予每个音以特殊的“口气”,就像诵读唐诗那样,每个字 有不同的抑扬顿挫,“唱”的旋律在傅老手下变成了“诵”的句读,原先华美流畅的音乐变成字字泣血的心言。这个手法特别有效果的 时刻来自于《幻想波兰舞曲》(傅老最喜欢的肖邦作品)起始两句,这种“诵读”弹法真让旋律有“铁钩银划、入木三分”的书法感。 人人都有这种体验:“诵”的变化远远要比“唱”的变化来的多。傅老的功力就在此炉火纯青,当这两句主题在尾声前重现时,傅老猛 然字字顿音,那当真是仰天呼啸,悲苦长吟,苍凉至极。虽然《幻想波兰舞曲》尾声技巧困难,傅老力有不逮,但依然是当晚我听得最 忘我的作品。
由此,我也似乎触摸到了傅老的心结。总有人爱强调傅老的文人意境,似乎傅老其人其乐都超脱得很。但其实恰恰相反,傅老是极入 世、有普世关怀的艺术家,所以他面对现实,有非常痛苦的矛盾心情。他的身世和近半个世纪的灾难历史息息相关。傅老极不喜欢国内 媒体,按他的说法,他火气大,会忍不住“乱说话”。这次东艺音乐会,他终于愿意出来谈些东西,言谈之余往往迸出些火星。有幸和 他聊天,问他一直强调各门艺术“通感”的做法是否来自浪漫主义?他断然否认,不,那是人文传统,远可以追溯到古希腊,中国也有 这一脉强大的传统,可惜如今中道截断,年轻一辈的问题往往就出在这里,归根究底,不是就和五十年来走的道路有关么?说到这里, 老先生的愤懑无奈溢于言表。如此心境的艺术家绝非超然物外,否则很难想象他会在那个“悲剧事件”上演时会如此冲动——居然打电 话回北京骂弟弟为什么不上街阻拦坦克!极度敏感的性情和爱,才会催生出如此激烈情怀,无处诉求,尽情倾泻在黑白键中,一浇心中 块垒。
这就是我所理解的傅聪,他的艺术和他的经历、人格、性情血脉相连。对傅聪艺术感兴趣的乐友应作如是观。
傅聪业已被时下媒体包装为一个文化偶像,另一个余秋雨,坊间好几本内容重复的访谈录流传甚广,最新出炉的一本是他弟弟编的,叫 《走出家书》。说到《家书》,新一期《万象》上有篇巨长文章,郑振铎在57年整风反右时期的日志,佐以他人日志和史料说明,颇能 窥见时人心态。其中提到傅雷听了老毛整风报告之后,五体投地的景仰之情悉数流露于家书之中。后辈读到此节,往往不明,一时一地 的“景仰之情”在短短数月之后,就化为反右的彻骨冰凉,并直接导致傅聪的“叛逃”去国。可笑的是某大员在日后论说建国党史时, 居然摘录傅雷的“景仰”文字,来论证毛的英明光辉。《万象》文章在此节评得肯綮:“这岂非是硬拉了满心不乐意的宾客入席,还强 要别人陪笑么。”无耻之尤,莫过于此。
如今媒体坊间回避傅老的真实心态,只用漂亮的文化行头来包装傅聪,岂非也是一种强拉作陪?傅老一贯拒绝媒体,怕是无奈的反应 吧。
Posted: 2005-05-15 01:35 |
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